장 뤽 고다르는 영화를 ‘밤의 박물관’에 비유했다. 박물관은 예술과 역사와 매체에 새겨진 권력관계가 복잡하게 길항하는 장소이며 영화가 탄생할 수 있던 도둑질의 장소이기도 하다. <귀화전도>는 살아 움직이는 도깨비불의 안내를 따라, 목 잘린 불상과 익명으로 기록된 조선인들의 신체/초상 사진으로 채워진 가상의 박물관을 항해한다. 사진과 조각과 회화는 각각의 표면에 해결되지 않은 역사와 일어나지 않은 상상을 새겨둔다. 영화의 스크린은 이처럼 사라진 흔적을 간직하고, 현실로 옮길 수 없는 픽션을 형상화하는 유령적 박물관학(museology)의 장소다. (김병규)